Conhecendo melhor os Intervalos
Veja abaixo um quadro geral dos intervalos, abrangendo todas as notas, lembrando que é muito importante o bom entendimento dos Intervalos.
Quadro Geral dos Intervalos |
DO |
Tônica |
T |
REb |
Segunda Menor |
2 - |
RE |
Segunda Maior |
2 |
MIb |
Terça Menor |
3 - |
MI |
Terça Maior |
3 |
FA |
Quarta |
4 |
SOLb |
Quinta Diminuta |
5 - |
SOL |
Quinta |
5 |
SOL# |
Quinta Aumentada |
5 + |
LA |
Sexta |
6 |
Sib |
Sétima Menor |
7 |
SI |
Sétima Maior |
7M |
DO |
Oitava |
8 |
REb |
Nona Menor |
9 - |
RE |
Nona |
9 |
RE# |
Nona Aumentada |
9 + |
MI |
Décima |
10 |
FA |
Décima Primeira |
11 |
FA# |
Décima Primeira Aumentada |
11 + |
SOL |
Décima Segunda |
12 |
LAb |
Décima Terceira Bemol |
13b |
LA |
Décima Terceira |
13 |
Os intervalos (11), (11+), (13b) e (13), muitas vezes podem ser citados respectivamente com os nomes de (4), (5-), (5+) e (6), que são seus correspondentes uma oitava abaixo, sendo muito semelhantes as suas dissonâncias.
Alguns intervalos poderão ter mais que um nome, dependendo das notas correspondentes na pauta.
Exemplo : Se no lugar de SOLb (Quinta Diminuta), estivesse FA#, que tem o mesmo som, o nome do intervalo teria que mudar para (Quarta Maior). Isto porque, no SOLb
que diminui, mas se fosse FA#, seria a Quarta (FA) , que aumentaria.
Cifras
É uma nomenclatura usada universalmente para representar os acordes. A maior parte das edições musicais vem escrita com a MELODIA, e a CIFRA correspondente a HARMONIA.
Decore o nome dos acordes e suas respectivas Cifras.
Acorde |
Cifra |
Acorde |
Cifra |
Dó Maior |
C |
Dó Menor |
Cm |
Ré Maior |
D |
Ré Menor |
Dm |
Mi Maior |
E |
Mi Menor |
Em |
Fá Maior |
F |
Fá Menor |
Fm |
Sol Maior |
G |
Sol Menor |
Gm |
Lá Maior |
A |
Lá Menor |
Am |
Si Maior |
B |
Si Menor |
Bm |
As dissonâncias são assinaladas ao lado da nota. Quanto ao critério das alterações, dá-se preferência aos BEMOIS, por uma questão de padronização. Assim, por exemplo, o tom que está entre D e E , será representado por Eb e não D#.
Veja a descrição dos acordes abaixo.
| Acordes |
Descrição |
| Dm7M |
RE menor com sétima maior |
| D#m5+ |
RE sustenido menor com quinta maior |
| F#m5- |
FA sustenido menor com quinta menor |
| G#m7/9 |
SOL sustenido menor, com sétima menor, com baixo na nona |
| Bm/A |
SI menor com baixo em LA |
| Gm5º/7 |
SOL menor com quinta diminuta e baixo na sétima |
| C4/7/9/13 |
DO com quarta, com sétima menor, com nona e décima terceira. |
Bom, como vimos acima, você pode montar o seu acorde do jeito que a sua música necessita, esse ultimo mesmo possui quatro dissonâncias.
Outra coisa muita importante quando se executa um acorde ou uma escala é o posicionamento dos dedos e as cordas que fazem parte do acorde. Veja o exemplo abaixo:
Acordes Básicos / Tons Relativos
Bom começamos então com a seguinte pergunta. Como encontrar os mais prováveis acordes que uma música normalmente exige para que se possa acompanha-la satisfatoriamente ?
Escolhido o tom da música, pode-se encontrar esses acordes entre os INTERVALOS de sua própria escala.
Vamos supor que seja DO MAIOR
Notas |
Classificação |
Os prováveis acordes são |
DO |
Tônica |
Tônica |
RE |
Supertônica |
Sétima Da Dominante |
MI |
Mediante |
Sétima Da Tônica |
FA |
Subdominante |
Subdominante |
SOL |
Dominante |
|
LA |
Superdominante |
|
SI |
Sensível |
|
DO |
Tônica Oitavada |
|
Os prováveis acordes citados acima podem ser consideradas ACORDES BÁSICOS. Vamos achar cada um deles em DÓ MAIOR.
Classificação |
Descrição |
Tônica |
É O Acorde Fundamental De Dó |
Sétima Da Dominante |
É A Sétima De Sol, Que Seria A Nota Fa. |
Sétima Da Tônica |
É A Sétima Da Do, Que Seria Sib. |
Subdominante |
É A Subdominante De Do, No Caso O Acorde De Fa. |
Com o quadro acima conseguimos identificar os quatro ACORDES BÁSICOS para se acompanhar em DÓ, SOL7, DO7 e FA.
Bem, mas esses acordes serviriam talvez para acompanhar músicas bem simples, como valsas antigas e canções infantis.
Recorre-se então ao tom RELATIVO, procurando ampliar o campo de ação. Para os tons maiores, os RELATIVOS acham-se a um tom e meio abaixo, acontecendo o inverso para os menores. Em DO MAIOR, portanto, o RELATIVO é LA MENOR.
O que foi feito em DO MAIOR, repete-se em LA MENOR, para achar seus ACORDES BÁSICOS. Observa-se que, na Sétima da Tônica, o tom menor passa para maior.
Classificação |
Descrição |
Tônica |
É O Acorde Fundamental De LAm. |
Sétima Da Dominante |
É A Sétima De MI, Que Seria A Nota RE. |
Sétima Da Tônica |
É A Sétima Da LA, Que Seria SOl. |
Subdominante |
É A Subdominante De LA, No Caso O Acorde De REm. |
Então já temos oito ACORDES BÁSICOS para acompanharem DÓ MAIOR e LA MENOR, prestem muita atenção nas pestanas desses acordes e nos dedos a serem usados na formação de cada um.
O fato de se conhecer todos os ACORDES BÁSICOS, ajuda bastante, mas não resolve totalmente os problemas do acompanhamento. Muitas melodias exigem harmonização que ultrapassa o campo dos tons relativos. Mas, se fossemos relacionar novas séries de acordes para acompanhar músicas muito modernas, acabaríamos talvez, incluindo todos os acordes de todos os tons, tal a complexidade harmônica de algumas canções. A solução para essa dificuldade, está na própria capacidade musical de cada um, e numa hora dessas, mais vale um pouco de intuição e persistência, do que todas as fórmulas e regras da Teoria Musical.
